«В самом конченом человеке можно обнаружить свет»

Скорее удивлен. Не было толкового проката, никакой рекламы, ни одной критической статьи. Зато зрительских отзывов было много.

Очень много. В Библиотеке киноискусства им. Эйзенштейна недавно было два показа, толпа, гораздо больше зрителей, чем может вместить зал. Хотят смотреть наше кино.

На самом деле все гораздо хуже. Художественное обобщение все-таки заключает в себе надежду. В реальной жизни полный кошмар и ужас. Пьют, не приходя в сознание. Начинают с утра, и так каждый божий день. Деревни превращены в мусорную свалку, заниматься людям нечем, безнадега и беспросветность.

Названия Монамур, Париж, Бистро не вымышлены. Говорят, что казаки, которые в 1812 году вошли в Париж, вернувшись, начали давать деревням такие названия.

Нет, все выдумано. Но она реальная, эта история, потому что сложена из того, что я сам видел. Идея, которая в ней заложена, мне очень важна. Есть такие слова в старинной молитве: не говори мне, что Бог справедлив, если так, я погибну. То есть если воздать нам за дела наши, то все мы погибнем. Но милосердие выше справедливости. Об этом мы хотели рассказать. Все персонажи в моем фильме аккумулировали мой жизненный опыт — все, что я успел повидать, с кем общался, о чем размышлял. История страшная, но там много любви. К моему большому счастью, зрители это чувствуют. Понимают, что тут есть надежда продраться через грязь и мрак, что в самом конченом вроде бы человеке можно обнаружить свет и чистоту.

Каждый день надо было находить 43 тыс. рублей, чтобы группа могла выехать на съемочный объект. Был такой трогательный момент: я сижу совсем никакой после съемок, ко мне приходит Гриша Пушкин, художник-постановщик, и спрашивает, когда завтра едем снимать? Говорю: не знаю, Гриша, денег нет. Он ушел, потом вернулся и дает мне 16 тыс. рублей, собрал у своих художников. У нас к тому моменту за неуплату забрали свет, увезли часть аппаратуры, половина съемочной группы уехала.

2008 год был. Всех так бабахнуло. Мы запустились, уехали в экспедицию, и через десять дней начался кризис. Паша Скурихин, главный продюсер, говорит: денег нет, но пришлю тебе охранников. И прислал двух здоровых мужиков, потому что каждый день бандиты приходили разбираться с нами насчет платежей. Съемки растянулись на два года.

„

Есть такие слова в старинной молитве: не говори мне, что Бог справедлив, если так, я погибну. Если воздать нам за дела наши, все мы погибнем. Но милосердие выше справедливости

”

Друзья помогли, товарищи. Вложились своими деньгами. И Скурихин сказал: закончим фильм на мои деньги. А на самом деле еще съемки важные оставались, плановая экспедиция в Красноярск, весь постпродакшн. Но он так решил, и мы это сделали. А потом наши французские партнеры, которых мы сами нашли, показали материал фильма Люку Бессону. Он посмотрел и сказал: это замечательная картина, мы ее берем для дистрибуции. Потом мы с Люком встретились. Он сказал мне: «Впервые русское кино меня настолько поразило». И мы стали работать в его студии в Нормандии, делать цветокоррекцию, звук. Я жил в его поместье XVII века, с лесом, где олени, зайцы, кабаны. На доме висят таблички с именами тех, кто работал там над своими фильмами — Клинта Иствуда, например. Мне сказали: «Когда ты уедешь, здесь появится и твоя табличка: «Сибирь. Монамур. Режиссер Слава Росс».

В Испании на фестивале в Оруэнсе главный приз нам присудили в мой день рождения. Я об этом узнал по скайпу, сам не смог прилететь. Там наградили и Колю Козака, за лучшую мужскую роль, дали нам приз зрителей и главную награду. Еще на одном испанском фестивале приз мне вручал Ян Харлан, продюсер Стэнли Кубрика. Там была жара, зрители уже устали. Когда я вышел последним получать Гран-при, предложил им: давайте я ничего не буду говорить, а просто вам станцую. Все зааплодировали, были счастливы. И я тоже.

Был когда-то актером в Новосибирске в театре «Красный факел». Но сначала поступил с друзьями за компанию в Водный институт на судомеханический факультет, должен был по Оби ходить. Я был тогда страшный раздолбай, со второго курса меня хотели отчислить, но я уперся, сессию сдал, восстановился и… бросил институт. Пошел работать на кирпичный завод. Понял, что такое рабский труд. Это когда ты с тачкой, груженной кирпичом, толкаешь ее по рельсам в сушильные сараи, а она неподъемная. Прекрасный опыт, очень мне пригодился. А театр в моей жизни случился из-за того, что школьником занимался в театре-студии.

Театр меня увлек, семь лет отработал, играл Треплева, Ромео, другие ведущие роли. Все у меня было хорошо. Настолько, что неприятно было людям. Так бывает. Пришел новый главный режиссер, и ему тоже, наверное, стало неприятно, он мне новых ролей не давал. Тогда я решил, что неприлично мужчине сидеть и ждать, пока что-то изменится, надо самому все менять. И ушел из театра.

Сначала вписался в один театральный проект, в Америку съездил, сыграл Ричарда Львиное сердце в пьесе «Лев зимой» — благодаря Кэтрин Кросби, актрисе, жене голливудского артиста Бинга Кросби. Она приезжала к нам в Новосибирск играть Чехова, мы с ней участвовали в спектакле «Чайка», подружились, она пригласила меня в Штаты. Кэтрин дала мне агента, мы с ним подписали контракт. Но ничего путного из этого не вышло. И я уехал в Москву, в свои 33 года решил поступать во ВГИК и поступил сразу, без всяких протекций. Думаю, потому что в моей жизни уже было много разного опыта, злоключений всяких, и я уже ничего не боялся. За шесть часов на экзамене написал шикарный сценарий. И сейчас уверен, что он прекрасный.

Задание было «Полдень», не просто время суток, а суть рассказа. Получилась история про актера, который все бросил, уехал в Америку, в Техас, там он тоже никому, естественно, не нужен. Он в полдень один в доме, который купила ему пожилая любовница, она уехала, в доме ничего нет, ни еды, ни питья, жара страшная, а он с похмелюги жесточайшей, ему плохо, он вспоминает все, что было в его жизни, оставленную семью… Хорошая история, возможно, я ее использую в своем новом сценарии.

Да. Это будет англоязычная картина, снимать собираюсь в Америке. Об эмигрантах, об одиночестве. Русских там два персонажа, главный герой — англичанин, еще один из Мексики. Еще у меня есть большой проект со съемками в Китае, Монголии, в Забайкалье. И сделаю обязательно семейный фильм «Приключения Васи Куролесова» по книге Юрия Коваля. Но сначала фильм об эмигрантах, я назвал его «Догги», собачка.

У меня кот есть. Шон зовут. Полное имя Шон Пенн Росс.